永乐甜白釉瓷器最显著的特征是什么？：宣德青花缠枝莲纹葫芦瓶

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宣德青花缠枝莲纹葫芦瓶的问题，于是小编就整理了5个相关介绍宣德青花缠枝莲纹葫芦瓶的解答，让我们一起看看吧。

永乐甜白釉瓷器最显著的特征是什么？

   一、从装饰手法上来看，永乐甜白釉除了除了刻划花纹，也有刻划龙、凤和藏文纹饰的，还有常见的缠枝牡丹、缠枝莲花、折枝花、莲托八宝、花果等纹饰，刻划纹饰线 条流畅、自然，表现内敛，一般很难一眼看清。清代仿品纹饰自然流畅，但是一眼就能看清纹饰。现代仿品工艺粗糙，纹饰有仿明清两代的，也有现代创新的，刻划 线条也不流畅。

   二、从胎釉看：永乐甜白器是在枢府瓷的基础上创造发展起来的。在炼胎上，增加高岭土的比例，并经过多层过滤淘炼，去除杂质，使胎体韧性加强，拉坯更薄，更细白，同时增加铝的成分，使烧制温度升高，多数永乐甜白器处于半脱胎状态。在釉的配伍上，去除铁的成分，釉色莹润白中微微泛米黄色，积釉处有湖水绿现象。清代仿品胎釉虽洁白细密，亦人工拉坯，但胎体偏厚，且上下相对比较均匀，釉面平整，做工规整，釉色细白，时见宝光，但积釉处无湖水绿现象。现代仿品，机械陶胎，灌浆成型，修胎和釉面缺乏精美，釉色多用化学料调配，发色极不自然，看不见宝光，且“贼光”显然易见。如果用灯光甄别，永乐甜白器物透光度由上至下，逐步减弱，这是因为永乐瓷，从底部、腰部到口部，坯胎由厚逐渐变薄的缘故。而清代仿器，全身胎体薄厚均匀，所以灯光之下透亮度基本一致。现代仿器由于淘炼粗糙，杂质颗粒较多，灯光之下，胎体不匀现象较为普遍。20倍显微镜下看气泡，永乐甜白器气泡大、中、小共存密布；清仿器物，气泡大小疏朗分布；现代仿品气泡大小均等密布。

   三、看款式，永乐甜白釉款识多见“永乐年制”四字篆书款。款识多出现在碗、盘、高足杯等器物上，多为暗刻款。字体外围以划花或印花做装饰，字体写法不太规整， 字迹也不太清晰，这和釉料在烧成后出现乳浊现象有关。清代仿品款识与明代基本相同，但是字体写法规整，字迹清晰可辨，这是明清两代甜白釉的一大区别。现代 仿品款识字体书法分刻和印两种，笔法呆板，部分器形。

   四、从器型上看：永乐甜白釉瓷器，以碗、盆、高足杯、小型梅瓶、僧帽壶多见，双耳瓶、玉壶春瓶、荷叶盖罐、爵、扁壶以及波斯型执壶、盏托、盖豆、花浇、印台、圆筒型器座、鸡心扁壶、葫芦瓶、小盏、军持等器物也有生产。这些器型与永宣时期青花器物形制特征基本一致。

乾隆轧道洋彩的特征有哪些？

轧道工艺为乾隆时期创制的新型装饰技法，是在瓷器色地上用一种状如绣针的工具拨划出细如毫芒、宛如锦纹的凤尾状纹，这种瓷器的特点是画面阴阳突出，浓淡分明，立体感强，色泽柔和淡雅又明亮。在轧道地上绘花卉图案，具有铜胎画珐琅的艺术效果。此种工艺颇为费工，清宫内务府记事档中称这种新创纹饰为"锦上添花"。由于轧道工艺较难并且成品率较低，当代生产轧道工业陶瓷的厂家都已经不多。

请欣赏：

胭脂地轧道粉彩牡丹凤凰纹罐

此罐体量饱满，器形较大。纹饰满密，描绘生动，收藏、陈设不可多得。罐斜直口，丰肩，圆腹，腹下渐收，圈足，带有后配木盖。外壁施胭脂釉作地，上有轧道工艺，轧道工艺细密规整。外壁绘牡丹凤凰纹，可见洞石嶙峋，牡丹花朵硕大，粉、黄、蓝，花朵色彩多样，两只凤凰相对，尾翎修长，空中蝴蝶翩飞。木盖上有镂雕缠枝花卉纹，整体色彩鲜艳，纹饰精美。

乾隆轧道洋彩的特征主要有四种。一是胎体绝薄。此天球瓶为半脱胎，许之衡《饮流斋说瓷》曰：“其薄如纸，映光照见指纹者，是谓脱胎”。因为成型不易，脱胎、半脱胎仅限于盘、碗及小件琢器，超过30厘米的大件琢器极其罕见。此件天球瓶壁厚胎釉合计仅2毫米，和同期的薄胎碗厚薄相当，胎釉光洁细腻、晶莹剔透，对光照之犹如灯笼，可谓“只见釉不见胎”、“只恐风吹去，还愁日炙销”，手头掂量不及20厘米小瓶。

二是桃色绝红。有专家著书立说并下结论：“乾隆桃红色浅淡，不如雍正桃红色的饱和度高。”（见《赵春霞谈清代瓷器》，山东美术出版社，2009.6第1版）。而这件天球瓶上的九颗桃不仅饱满、圆润、个大、形美，而且已经熟透，桃尖部位红得发紫，让人垂涎欲滴、怡然陶醉，红色的饱和度极高，远胜过雍正桃。从而验证了雍正尚淡、尚浅，乾隆喜艳、喜繁的审美观。

三是彩料绝纯。这件天球瓶的黄彩轧道釉面、深红浅红桃色、墨干褐枝白粉花等无不层次分明、清澈艳丽，散射 出明快的玻璃光泽。而且黄色釉面、部分叶片和内外松石绿釉面上清晰可见或多、或少、或疏、或密的自然开片和氧化、擦拭等老化痕迹，留下了磨灭不掉的岁月留痕。

四是工艺绝精。众所周知，脱胎或半脱胎工艺始于明代永乐，为历代官窑中品味更高、工艺最精、难度更大的瓷器制品，尤其是立件瓷器在施彩后的第二次焙烧中极易破裂，成功率极低。据《清宫档案》记载：“雍正二年二月初四日，怡亲王交填白脱胎瓷酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨，此杯烧珐琅用。钦此。于二月二十三日烧破二件。奉王谕：其余三件尔等小心烧造。”雍正时小杯尚且如此，乾隆时大天球瓶更是难于上青天，只有千锤百炼的大国工匠方能为之。

此天球瓶通身黄地，属清宫皇室专用色，釉地上手工轧道，锦上添花，不计工本，桃红叶绿，繁花似锦，寓意生机蓬勃，健康长寿，堪称乾隆九桃纹瓷器之绝品

经典的青花瓷器有哪些？

瓷器鉴定真知堂：

青花瓷是我国特产的瓷器，一般来说，认为发明于唐代。但目前唐青花到底属于青花瓷还是青花陶，学术界还有很大争议。宋青花一说也比较流行，但是目前可见极为少数的几件宋青花，都是采用国产土青烧制的，不美观，不成熟。真正意义上的成熟青花瓷应该是元青花瓷器。

经典的青花瓷器主要有这么几种：

梅瓶，玉壶春瓶，大罐。

梅瓶又称经瓶。小口，短颈，丰肩，肩大底小，一般为平底或者浅圈足。是我国最经典瓷器器型之一。宋代一般作为酒瓶使用，元代作为御用酒器，常做赏赐。明初梅瓶主要为陈设器，也用在大墓里作为魂瓶使用。

玉壶春瓶一样历史久远，因诗句玉壶先春得名。和梅瓶一样也是酒器。不过梅瓶是贮酒器，玉壶春是盛酒器。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。玉壶春瓶可能最早来自晚唐五代时期。当时盛行美酒名春，今天的剑南春酒，就保存了唐代的名字。

大罐是元代最常见器型。口底接近，腹大肚圆，属于实用存储器。元青花大罐极为有名，著名的青花人物纹八大罐是其典型代表。

除此以外，明永乐的压手杯，高足杯，宣德的宝月瓶，大盘等器型也极为经典。

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今年大明永乐年的青花瓷备受青睐，特别是在国外的拍场屡创拍卖记录，且行且珍惜永乐青花传承少又精，后朝仿制的也是不少，其中本人手里存一件青花压手杯仿品，请藏友品鉴。

规格尺寸：高5.8cm，足径4.4cm，直径10.7cm

重量：205g

说明：尺寸、重量与永乐年制青花压手杯不符。

【文藏来答】青花瓷器可以说是瓷器中的“代言人”。不说市场或者拍卖价值几何。仅看到蓝白色相间的瓷器就会有很多人不明所以的喊出青花二字。而在外国人眼里“bule and white”早就成为中国瓷器的代表。在青花瓷器中，经典的纹饰和器形都有很多。我整理了一些给大家

纹饰部分：

缠枝莲

青花缠枝花卉纹缸 高23.4 口径34 足径21厘米 国家博物馆藏
青花缠枝花卉纹缸 器青花装饰，肩部为如意云头纹，内外壁均绘缠枝花卉纹，胫部饰莲瓣纹。此器内外施彩，装饰技法别致新颖，较为少见。

把莲纹

冰裂梅花

岁寒三友

鬼谷子下山

元 青花鬼谷子下山罐

十二花神

清康熙 青花十二花神杯一套 北京匡时

龙纹

青花云龙纹折沿盘 高8.6 口径45 足径25.1厘米 国家博物馆藏
青花云龙纹折沿盘 盘青花装饰，外壁为寿山福海纹，折沿处水波纹，内心、内壁均为云龙纹，龙纹展翼伸爪，腾空飞跃，威武凶猛。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。此盘为雍正时期的典型器物，除青花外，还有青花红彩、粉彩、斗彩、白釉、粉青釉等品种。

器形部分：

橄榄瓶

青花缠枝葫芦飞蝠纹橄榄瓶 高40.7 口径10 足径12厘米 国家博物馆藏
青花缠枝葫芦飞蝠纹橄榄瓶 通体青花装饰，主题饰为缠枝葫芦飞蝠纹，并辅以蕉叶、如意云纹等，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。繁茂的葫芦间，蝙蝠飞舞，葫芦爬蔓，枝蔓缠绕，长满了大小不一的葫芦。葫芦纹寓意“子孙万代，延绵不断，永远繁盛”。蔓谐音“万”，芦谐音“禄”，蝠谐音“福”，故有福禄子孙万代的寓意。

如意尊

青花缠枝花卉纹如意尊 高23.4 口径4.5 足径10.3厘米 国家博物馆藏
青花缠枝花卉纹如意尊 器口呈蒜头状，束颈，圆腹下部丰硕，假圈足。器身因两侧置对称如意耳，故称如意尊。器青花纹饰，主题纹样绘缠枝花卉纹，辅以回纹、如意纹、莲瓣纹，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。如意耳尊是雍正时期的创新器型，除青花外，尚有斗彩、粉彩、青釉、仿汝釉等，均作工精致。

蒜头瓶

青花折枝花果纹蒜头口瓶 高27.6 口径4 足径8.7厘米 国家博物馆藏
青花折枝花果纹蒜头口瓶 器口呈蒜头状，细长颈，圆腹，圈足。青花装饰，口部绘回纹、缠枝花卉纹，颈部绘莲瓣纹，肩部绘回纹、如意云头纹，腹部绘折枝石榴、枇杷、牡丹、菊花等花果纹，近足处绘莲瓣纹，足墙绘海水纹，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。此形制的蒜头瓶始于清代雍正朝，以后各代均有延烧。

抱月瓶

（元代 青花麒麟凤纹四系扁壶）
它是西域民族出行、游牧、狩猎、将士征战时携带的用于盛水、酒或奶的容器。

（明永乐 青花绵纹蒜头口绶带扁壶）
壶的两侧有两系或四系耳便于结绳穿带，或扶、拎、背、抬时捆绑。

执壶

十六世纪早期 青花执壶 伊朗国家博物馆藏

天球瓶

十五世纪早期 青花海水白龙纹天球瓶 伊朗国家博物馆藏

十五世纪早期 青花龙穿缠枝荷花纹天球瓶 伊朗国家博物馆藏

高足杯

梅瓶

元 青花梅瓶 高22.5厘米 直径27.5厘米 伊朗国家博物馆藏

十五世纪或“过渡期”青花缠枝果实纹梅瓶 高24.5厘米 直径14.5厘米 伊朗国家博物馆藏

玉壶春

青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶 伊朗国家博物馆藏

十五世纪早期 青花玉壶春瓶 高31.5厘米 直径18.5厘米 伊朗国家博物馆藏

将军罐

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经典的青花瓷器主要有：

至正型元青花龙纹象耳瓶，元青花云龙纹大罐，元青花鬼谷子下山大罐，元青花萧何月下追韩信梅瓶，元青花凤纹八方葫芦瓶，元青花海水云龙纹盘口瓶。明洪武缠枝莲纹玉壶春瓶，明永乐青花海水纹三足炉，明宣德青花宝相花纹葫芦型双儿扁瓶，明成化青花人物纹敞口盘。清康熙青花松鼠葡萄纹盘口瓶，清康熙青花渔家乐棒槌瓶等。

元青花罐有哪些显著特征？

元青花罐最明显的特征是，元青花罐，梅瓶使用麻仑土加磁石，（高岭土）加磁石烧制出了大形瓷器，由于原始手工制泥胎，成形后由于胎土的湿度在凉干过程中空气温度的高低，胎土的本身散发湿气的收缩原因，元青花罐的罐口沿出现了不很园的稍为变形的情况，这一点在鬼谷子下山罐上有显示的，大型元青花瓷器瓶为接胎，胎底为凉晒干泥胎底，凉干胎底用湿泥将做好的胎底挤压进胎，后进行修胎，在罐瓶的內胎可以明显看到原始手工制胎的痕迹和使用的痕迹斑斑。

清朝每个朝代的瓷器的蝙蝠纹样有什么区别？

蝙蝠纹是在清代瓷器上尤为常见。蝙蝠的形象原本其貌不扬，因“蝠”与“福”谐音，契合人们追求幸福的心愿。所以在生活物品中会很常见。

五福捧寿，寓意“福寿万代”、“福寿天来”

多福，多只蝙福的图案

洪福齐天，多只蝙蝠与祥云的组合，寓意洪福齐天

桃蝠纹，桃纹是传统寓意纹样。

仙芝祝寿，由桃树(桃子)、灵芝、蝙蝠、松树等组成的纹饰，寓意福寿如意

多福多寿，仅由桃树和蝠纹组成，通常装饰在盘、瓶或花盆上

寿山福海，此类图案一般由桃树、蝙蝠、山石、海水组成，有的还绘有祥云、灵芝等

万寿万福、万福寿无疆纹，蝙蝠与“万”、“寿”、“无”、“疆”、“卍”字纹等吉祥纹饰的组合。

整体分析整个清代都有蝙蝠纹饰的出现，清晚期光绪时期最多。葫芦的象生形瓷器以康熙、雍正、乾隆时期更具代表性。

根据蝙蝠画法不好区分朝代，还得根据器型，发色，胎釉来区分。

希望可以帮到你！

到此，以上就是小编对于宣德青花缠枝莲纹葫芦瓶的问题就介绍到这了，希望介绍关于宣德青花缠枝莲纹葫芦瓶的5点解答对大家有用。